第六十一章 野心 (第3/7页)

者们打开思路。并同时提供一份可资定位的地标。

    拿音乐圈举个例子，就像甄贞之于国内的女歌手群体，就像披头士之于摇滚。

    没有他们，或许该崛起的还是会崛起，但却肯定是另外一番面貌了。

    甚至于……如果没有了那些天才级的创造，或许某些东西会永远都无法出现。

    说到底，所谓艺术，真的只是少数人才能玩得起、也才能玩得起来的事情。

    一个最简单的例子，这个时空里没有了曹雪芹，所以到现在为止，国内的四大名著，除了水浒三国西游之外，就始终都是《金瓶梅》，并没有一本水平和影响力能够达到《红楼梦》那个级别的文学作品出现。

    而没有了蒲松龄，至今没有说鬼说狐的《聊斋》。

    可以说，这些个天才，才是所有艺术从业者的指路灯塔，是几百几千年之后，真正能够留下来、并且被后人称为艺术的东西。

    而偏偏，对于所有人来说注定是最难得的东西，对于李谦来说，却是最最不虞匮乏的。

    他要做一个商业音乐人，那么他手里拥有至少上千首的经典歌曲，他可以很轻易的捧红一个有些资质的新人。要做一个艺术探索者，二胡他可以拉出《二泉映月》，小提琴他可以编出《梁祝》，协奏曲都能写出《黄河大合唱》，甚至玩唢呐，他都可以创造出一套改编自《百鸟音》的新曲子，叫《百鸟朝凤》。

    而如果他要做一个文学家，别的不说了，哪怕只是把《聊斋》里他能有印象的那些著名短篇捣鼓出来，也够吓人了。更何况，他还有金庸古龙，要真是玩文艺，鲁郭茅巴老曹的东西，以及《白鹿原》之类，他也不是没看过，或许文笔差远了，但是……靠这一行混饭吃，仍然没有问题。