第一一八章 兄弟合心！ (第2/12页)

，换个角度来看。是极大的收缩了故事本身的容纳能力——一个听故事知道故事的人，他对故事里的某些声音的想象力，被极大的限制住了，而一个通过文字知道故事的人，一切的一切。都可以天马行空的去联想。

    而电影、电视剧、话剧、戏剧……都是三维的艺术。

    《西游记》写到火焰山，读者看后，在心里寻思、勾画，到底火焰山是什么模样，但话剧一出来，火焰山是什么样子？舞台设计会给你一个模型。然后影视剧一出来，火焰山是什么样子？影视画面甚至会给你一个逼真之极的火焰山。

    从此，火焰山是这样的，而不再是其他样子的。

    那么，在话剧舞台和影视剧画面的创作之初。火焰山是该这样，还是该那样呢？

    对于话剧的舞台设计人员来说，对于影视剧的拍摄场地选择，以及布景工作人员的工作方向来说，该怎么样把文字中的那个火焰山，变成一个真实可感、且真实可信的火焰山呢？

    这里面当然有大量的设计和创造工作要去做，但首先，工作人员要去做、去设计、去创造的一切的一切，肯定都要秉承着这部戏的主要创作人，也即导演的心意。

    而且。除此之外，摄影、服装、化妆，等等，该怎么处理剧本中的那个人物？该怎么处理剧情中的那一段打斗？

    导演需要什么样子的。那就必须得是什么样子的。

    所以，拍戏讲究的导演，会花费很大的精力，在开拍之前就把这部戏的分镜头大概给出来——哪怕再潦草，哪怕并不是所有的镜头，但最关键的一些讯息。必须有。比如服装风格，比如镜头风格，再比如场景的选择，等等等