第五十七章 自成逼格 (第4/9页)

子。

    而在华歌唱片，黄晓明摇头叹息，一脸的享受，黄达仲却是目光茫然。

    “啦啦啦啦啦啦啦……”

    …………

    在另外的那个时空，提起国内的摇滚乐，则必谈崔健，而提起崔健，大家一致公认，他的代表作是《一无所有》，因为那首歌，某种意义上可以说是国内摇滚乐的启蒙之作，历史地位和影响力，当然无与伦比。

    但要说到崔健本人摇滚乐的巅峰之作，无数行家却会首推《假行僧》。

    因为这首歌，几乎可以算是国内摇滚乐中最个性、最另类、最有逼格，貌似最为舒缓、最为平淡。却又偏偏充满了抗争与讽刺的一首作品。

    玩的深的人，能看见很多灵魂深处的呐喊，玩得浅的人，也不耽误你享受他那很DIAO很酷的歌词与放浪的旋律——简而言之。所谓雅俗共赏，所谓大巧不工，另外那个时空的摇滚乐发展到三十多年之后，若说最最拔尖的作品，纵然众说纷纭。但无可争议的是，这首《假行僧》是绝对有资格位列前三，甚至有资格问鼎第一的大作！

    而现在，换了一个时空。

    李谦不是这个时空的摇滚先行者，不是摇滚教父，在他之前，摇滚乐兴盛过，也衰落过，甚至还出现过如飞翔乐队这般，历史地位和音乐成就丝毫都不逊色于崔健的殿堂级大神。而且巧合的是，飞翔乐队也并不是热衷于玩重金属的乐队，他们的音乐风格，从来都是与暴躁无缘的，可以说，应该算是一种介乎崔健和黑豹乐队之间的音乐风格。

    所以，你真要说《一无所有》和《假行僧》有着多么令人眼前一亮的力量，那显然有些夸大了——摇滚乐在国内曾经兴盛过好几年，在那个年代，国内摇滚力量也曾一度达到鼎