第四百二十章传统工艺的内功 (第3/4页)


    在过去，五行八作从来都是下等人干的营生。

    既然是下等人干的营生，你指望这些人能有多少文化素养，艺术素养？

    包括现在，国家社会都对传统工艺非常重视。

    可是，不说杨根宝这一代人，也不说张梁这一代人，但说小山他们，有几个是因为学手艺又出息，就不让他们上学了，过来跟着学手艺的？

    没有！

    都是上学不好，没考上高中，或者考大学没有希望，才来跟着学手艺的。

    从古至今，上学读书都是排在第一位的。

    学手艺从来都是没办法了，为了将来能够混口饭吃，才不得已学的。

    这种情况下，你想人手艺人有多么深厚的艺术素养？文化素养？

    这种人不是没有，凤毛麟角，就像偌大的一个中国，工艺宗师只有九位。

    纵观这九位宗师的成长经历，就会发现，他们要么是门里出身，自幼就在长辈的要求下，勤学国学，有着深厚的国学功底。

    要么就是在成长的过程中，严格要求自己，不断的学习，疯狂的吸收各种文化知识，国学知识。

    就像老郭一样，老郭没什么学历，可是他的文化素养，国学素养，要不很多大学生，文学院的大学生还有深厚。

    张梁为什么能够被称为距离宗师最近的工艺大师？

    这离不开他爷爷的教导，五岁开始学画练字。

    如果不是他爷爷走的早，加上当兵十七年在文化积累上有些懈怠，此时早就成为了一代宗师。

    扯的有点多，总之来说，