第六十九章 深井 (第4/5页)

长却有一瞬语气犹豫，“能赶上的演目是，‘隅田川’。”

    前辈......似乎有短暂的停顿，看住我的时候我应该想忍却没忍住想看的表情，“那就去吧。”

    我对能乐的了解同样来自于母上，这种通过戴面具的主角进行的舞蹈是日本最具有代表性的传统艺术形式之一，虽然一开始可能会对表演者单一表情的面具和常常一动不动的舞台动作感到迷惑，渐渐也能慢慢体会出似悲似喜的能面中蕴藏的无限想象空间和主演动作含蓄的抑制中引而不发的张力。

    我们赶上的讲述的是发生在东国（今东京）隅田川边的故事，一位母亲为了寻找被拐走的儿子，一路由都城寻来，却在渡船上听艄公讲述不久前一个幼儿因疾病被人贩子抛弃死于河边，这才明白自己的孩子已不在人世的母亲由艄公带领至孩子的坟前恸哭不已，恍惚间看到孩子的亡灵从坟茔中走出，却无法触及，原来那只是坟上的柳树摇摆，主演母亲的仕手戴着表示“中年女性”的深井能面，似悲似喜的能面表情在哀怨得仿佛带着哭腔的人声伴奏和苦涩的三味线旋律中，由仕手微掩面的一低头表现出一个母亲无以言传的哀痛......

    尽管并不能完全听懂那些用古语唱出的深奥台词，单单是那沉重的节奏和好似让整个世界的时间流逝都放慢的迟缓动作就让我的心一阵一阵地打结，“真惨......”眼看着扮演幼儿魂魄的小演员从母亲伸出的手边溜过钻进了表示“坟墓”的道具，在观众需要尽力避免干扰舞台气氛的情况下只能在心里这样默念的我没忍住按了按发涩的眼眶，不能怪我多愁善感，只能说名家营造的气氛实在太感人——饰演母亲的仕手是能乐世家