我知道你不喜欢突然换环境，也不喜欢觉得 (第2/7页)

发出难以置信的低呼与亢奋。然而亢奋过后，多数人的目光都极其现实地投向了“炙”或“Muto”系列。选择这两条路径，成功的可能性显然更大：前者直接链接着巨大的商业价值和曝光度，后者则是通往艺术殿堂最直接的敲门砖。更何况，时间被压缩得近乎残酷——从构思到提交成品模型，满打满算不到叁十天。在如此高压下，选择一个已有公众认知基础、相对成熟的系列进行创新演绎，无疑是更为稳妥、更具效率的策略。

    但程汐没有。

    没人确切知道她最终选择了哪个系列作为挑战的目标，只看到她像忽然被抽离了现实维度一般，一头扎进了一个与时限和已知路径都显得格格不入的项目里，废寝忘食。

    她开始疯狂地研究中国古老的大漆工艺，那种需要层层髹涂、反复入荫、精细打磨，对温度、尤其是湿度有着近乎苛刻要求的技艺。纽约公共图书馆的东亚艺术古籍区和曼哈顿下城那些隐藏在巷弄深处、专供修复师和艺术家的材料供应商那里，成了她最常出没的地方。她在寻找特定的材料：一种薄如蝉翼、必须在某个极其刁钻的角度下才能窥见其内部结构色般幽微彩光的贝母片，  以及最细的、几乎需要借助放大工具才能进行精准cao作的金属丝。

    工作室原本属于她的角落，很快被各种尺寸的木胎、盛放着不同颜色漆料的陶碗、各种目数的打磨石和形制古朴的髹漆专用工具占据。湿度计和加热器被小心地安置在一旁，试图在纽约叁月时而干燥时而阴冷的天气里，勉强营造出一小片符合古老工艺要求的微环境，尽管控制湿度在这座春天天气多变的城市里显得格外艰难。同事们只能从她长时