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乃是继（二?一?）和（二?一二）的力作。在郭强生的同志中，总有一群漂泊游离的帅男、型男、剩男、弃男，挥霍虚耗着突如其来的情欲和（不再）青春叛乱的rou体，带点装腔作势，带点浪荡不羁，仿佛急于向别人和自己证明：这rou身还活着。然而在那千姿百态的皮相rou身下却藏着透到骨子里的寂寞苍凉。有时郭强生仿佛在酷儿版的张爱玲；然而张爱玲中，异性恋男女主角在阴暗角落的权谋算计不只是爱情，还包括随着爱情可能带来的婚姻和其附加价值。而在郭强生的“张爱玲酷儿版”，男同志对于爱情的权谋算计却是因为婚姻成家不可得，“真爱”成为了唯一的诉求，反更凸显同志爱情的曲折与吊诡。

    相较于偶尔流露出辞溢于情的感伤主义，的文字则更为凝练精准，刻画入微的呈现了同志rou身情欲和爱恨嗔痴的浮世绘，比起白先勇不遑多让；他犀利又深刻的直捣同性恋和异性恋之间恐同和恋同的灰色地带，且又将性和政治交互指涉谐仿，可说是直追创作的汤尼·库许纳（Tony Kushner）。郭强生所塑造的各种各样同志角色鲜活立体，不限于前同运时期台湾文学那些受到天谴、背负道德原罪的负面剪影，也不囿于后同运时期某些同志文学政治正确的“好男人症状”。的几个主要角色均被赋予复杂的心理深度，以及面临抉择算计时人性的挣扎。

    叙事以推理的手法展开，从美乐地酒吧老板倒地不起、遭人纵火且又鬼影幢幢来追索悬案元凶；循这样的故事线来串缀几个主要角色的回忆和忏情告白，而对悬案的追问则演绎