第四十章 辽西之行 (第2/9页)

他在玉扳指上雕百骏图。他没有被这个难题给难住，竟然仅用几天时间就完成了。在小小的玉扳指上陆子冈刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马却只雕出了三匹！一匹驰骋城内、一匹正向城门飞奔，一匹则刚刚从山谷间露出马头。仅仅三匹骏马却给人以玉中山谷中藏有马匹无数且奔腾欲出之感，他竟然在明朝时期以虚拟的手法表达出了百骏之意，真真是妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室与当朝权贵竞相追逐的专属奢侈品。

    陆子冈没有留传下他的“锟铻刀”，也没有传下他的cao刀之技，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。清代以来不乏大量的“子冈玉”赝品，也不乏其中有高手所制的高端仿品，但在内行人的眼里、其雕刻意境与“子冈玉”相比相去甚远。

    清代时，苏州玉器业就将陆子冈供奉为本业祖师爷，顶礼膜拜。陆子冈每件玉器都会落下子冈款。相传有一次皇帝召见陆子冈，要陆子冈为他雕刻一只玉马。并且说明不准陆子冈落款。

    陆子冈回去雕刻好了之后将玉石献给皇帝，皇帝仔细观看，并且还让其他大臣看果然没有落款，非常高兴于是奖赏了陆子冈。后来一个宰相仔细看的时候发现了在马的耳朵里发现了“子冈制”微雕字体。后来皇帝也发现了，但是皇帝没有生气处罚陆子冈，反而大度的夸奖了他几句。

    陆子冈的作品选料上看，不仅贵精而且还崇尚适用，所用玉料都是新疆和田玉，造型则多变而规整，古雅之意较浓。另外，他的作品都有刻款，以篆书和隶书为主，有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。刻款部