第627章 (第1/4页)

    不过在从巴黎回到波士顿的半个月后的一个傍晚，高凡瞧着查尔斯河上的点点波光, 忽得从摇椅上跳了起来。

    “我想到了！”高凡冲着查尔斯河大喊。

    “wooooooooooo~”画家面前查尔斯河畔溜弯的波士顿市民则向着高凡发出欢呼声, 时隔几年, 又见到波士顿的著名景致‘画家的呐喊’了。

    “我要画战争！”高凡对劳伦斯说。

    “倒是个好题材，怎么画？还是‘蓝与白’的风格延续？”劳伦斯问。

    “那些只是些试作品, 这次我打算用古典主义~”高凡因为有了新的创作方向而心潮澎湃，他指手划脚的形容着，“这一次不止蓝与白, 我还要有更多的颜色~”

    “古典主义呀, 很不错。”劳伦斯点头, 不是敷衍, 而是他觉得古典主义才是最适合高凡的路，或者可以起个名字叫做‘超感官古典主义’。

    文艺复兴之后的画家们很少去表达战争, 可能是因为从古典主义走向现代主义的过程中，战争变得难以描述了。

    比如毕加索曾经创作过一幅战争主题巨幅油画，名为《格尔尼卡》, 长近8米，高近4米, 用以抨击纳粹在西班牙的屠杀，表达法西斯给人类带来的灾难。

    但是在劳伦斯看来, 毕加索这幅《格尔尼卡》的表现力，不如400年前意