分卷阅读71 (第2/4页)

始的时候，他的手轻触他的头，或推直他的背，或抬高他的手肘。有很长一段时间，容雅觉得自己是在用一种异常别扭的，几乎可以说是畸形的方式在拉琴。

    “就算你觉得这样子没办法拉琴，也没关系，你必须适应。保持这种姿势，绝不要动。”

    柳川正男如是说。

    但容雅十分配合。

    他毫无怨言。他只想自己的身体尽快适应这看似自然实则艰难的姿势。

    “几乎全世界的老师，都在教学生用五只手指握住琴弓，害得学生右手紧张，琴声也又硬又散。可是一些真正的高手，比如海飞兹先生，还有我的老师汉斯先生，在上半弓时通常只有四指或者三指握弓，尽量避免小指触碰弓杆。”

    每天容雅完成了华连成的戏份后，会到这个日本人的领事馆来，学琴三至四个钟头。在他回家以后，他会继续练习。他吃得很少，睡得也很少，可是他每天都会拉琴六七个钟头，甚至更多。

    在容雅反反复复做最基本的练习的时候，柳川正男有时会和他聊天。

    柳川有时会讲起自己从前的故事。不知道为什么，他很想对容雅说，对这个陌生的，冷淡的中国男人说起自己记忆中的童年。

    “我第一次听见小提琴，是我故乡的一间小教堂里。那是一个西方的传教士，用小提琴拉出的弥撒曲。”

    “那时候，我只有六岁。”

    “第一次听到的时候，我和你一样，完完全全的被这种声音所迷惑。我朝那个传教士走过去，他看着我微笑，而我则象个傻瓜一样盯